A life with camera 200802

愛の言霊



——青春清水爱情小品

言灵是什么概念。我看完影片后也没得到答案。
没有对影片抱有任何期待,所以比起抱有期待后失望的作品,它完全构得上三颗星。
  
这是幕青春剧。所谓青春剧,基本上架空于现今社会,架设一种美好环境以表现青春。
和盛夏光年相比。这幕青春剧没有披上文艺的外衣,同性恋之间也不玩暧昧,更趋生活化。
演员方面,小受比小攻出色。小受为小攻围上围裙,做出实验性质的意大利面,如同家庭主男般笑得一脸灿烂。比起已同居却仍对亲吻显羞赧的小攻,显得可爱几分。
和盛夏光年相同的是,两个男生之间存在一个女生。盛夏光年里的女生是一道灰暗的影子,从来没有真正存在于哪个男生心里,却横刀插入两个男生的中间。爱的言灵里的女生却成了暧昧的香水,即使没有获得男生的心意,却获得了男生温情的拥抱。
从来,女人在同志面前扮演的角色都没有可看性。爱上同志的女人,和爱上直男的同志,基本上可以望天长叹,不作任何其他表演。这个女生最后一抹失意的眼神,深得我心。
日本人在同性恋作品里,花样繁多。我却是第一次看到这种清水剧幕。
记得在某论坛看过一个在日定居的中国男孩,他叹惋,原以为日本的GAY满街都是,却至今没有让他发现一个。这证明,所谓畸形欲望和性开放的日本,在素面朝天的时候,和所谓传统的中国基本没有区别。
这部影片,也基本纠正了我曾认为的同志电影里必有床戏的观点。

The Big Blue



——属于他的深海孤独

The Big Blue,上映于1988年。我听说它,在1998年。开始看它,在2008年。
The Big Blue在我听说的范围里,只止于那片海色。我对它没有任何猜测。看它,花去几个夜晚和几个下午。有时候,我躺在床头望着那片海色睡过去。醒过来,再倒退,重看。
  
海是男人的心脏。从小的时候,他就听说过深海中的美人鱼。住着年小的爱人的地方,令他想要深入,切近。直到有一天,他的父亲相信美人鱼的庇护而潜入海底,不再回来。他把美人鱼藏在了心里,却将海牢牢带在身边。他对海的热爱,任何人可以目睹,因此他影响一些人,他的朋友亦随他参与对海的热爱。他那个大胡子,粗嗓音,笑容可爱的朋友,也许是他惟一知心的朋友。他们疯狂地潜入水中,不带氧气,在水底干杯。他们一齐被人捞出水面,如同脱水的鱼般奄奄一息,即使埋在水珠下的脸仍有笑意。他们一同参加世界比赛,一同往更深处潜进。直到有一天,他那个固执,信心满满,身材魁梧的朋友,在水底呼吸失调。他把他的朋友抱出水面时,他的朋友虚弱得如同一个孩子,却仍旧想要回到水底,那个更美好的世界。他放声大哭,却随着他的朋友跃向海中。两具身体,如同海鸟般,在深蓝的水里飞行。
  
The Big Blue中,有一个女人。她因为冰天雪地中一双温柔的眼睛而动心,因此穿越国度,寻找那个男人。她的朋友屡次劝说,那是个她不熟悉的男人。她的爱也几乎得不到回应。只除了那天的电话,男人站在窗边,对她说起了美人鱼的故事。男人开始说爱她,但却常常将她留下,独身潜入海中,与海豚嬉戏。当她拥有男人与她的孩子时,她其实害怕,却仍高兴。她熄灭香烟,为自己微笑。但她告知男人这一消息时,男人正背向她,鼻孔流血,想要再度潜入海底。她哭泣,喊叫,那儿什么也没有,下面又黑又冷,你会很孤单的,我在这儿,我是真实存在的!她爱上的男人,仿佛对她没有心,让她牵着自己最后一段生命,让她看着自己消失在海底。
  
一个男人的感情,和一个女人的爱情。它们很多时候无法重合。如同男人向往着碧海,女人向往着蓝天。他们虽然身体在一起,心却背着面。这并非无情。只是,永远有一块地域,只属于一个人。任凭其他人如何接近,也永远到达不了。
  
影片并不是完美的。它的很多部分相对于很多人,都显得枯燥。只有结尾,仿佛是童话。虽然它迎来的是一个生命的孤独的诞生,一个生命的孤独的死亡。

Отец и сын



——所有的镜头,都没有超过两张脸的界限

一部影片花去我三份时间。它太梦幻,人在现实里握手,幻觉已跑到远方,与人隔离。它太暧昧,父和子都有一双忧郁的眼睛,如猫般敏感的表情,每当他们的脸部被特写,眼神被放大,我都不得不暂停,以使它冗长的叹息不会存留在我的脑子里。它太不知所云,难懂的俄语,即使打上中文字幕也依旧难懂,儿子无法令父亲信服的情话,只能面对水流去说,父亲无法告知儿子的体贴,只能向着皑皑白雪去展臂。中间的一段,我几乎用了快进,只想让它尽早结束。
其实,父子的题裁很有些微妙。一方面,他们同性,另一方面,他们不伦。但是,面对这样相互祝愿的父子,你能做出的批判都将溺死在嘴巴里。连儿子都说,我毕业之后,我会离开这里,你不会孤单,你会结婚。但之后的眼泪,依旧代表着爱情。艰涩,又决绝。
它与我意想的,有所失望。但也只能这样。所有的镜头,都没有超过两张脸的界限,也到达不了两颗心的统一。

Edge of Seventeen



——Hey!boy.

Who's gay?
如果你为你的脸你的眼睛妆上色彩,不为更阳刚而诱惑女人,却为更妖冶而诱惑男人。如果你的身体因贴近某个男生而产生热度,进而拥抱,亲吻。如果你在某一刻得到真实的快感,而不觉得荆棘丛生。如果你发觉除了那个世界,其他世界的目光再也容不下自己。
也许你在这个世界上最特别。因为你在进行它的过程中,很勇敢。也许你在这个世界上最不特别。因为你在脱离它的过程中,很失措。
从你接触那个世界开始,你会发现,很多人的眼泪。曾经视你为另一半身体的女孩,曾经视你为生命的母亲,她们不站在你身边。即使你一再重申,Look at me,I really love you。你始终只有在背离她们的地方,或是某个同性恋酒吧的舞台或吧台,或是被男人拥抱的宿舍或车前座,才会露出令你自己明了的笑容。
你如何区分sex与love。你尚且不明白,你曾获得过什么。在你想要将人填满的心里,为何总空虚一块。为何被人紧抱的同时,你露出痛苦的表情。你为何不继续保持你对音乐的追求,将它作为你的快乐,那是真确属于你自己的东西。你为何不在确认了爱情以后,再将别人丢弃,或将自己丢弃。
You're just a boy.
But you're so beautiful.

盛夏光年



——盛夏光年

男女的爱情片可以不沾上床戏。同志的爱情片却不可以不沾上床戏。只有在两人上床的一刻,观众才会感觉到自己的禁忌被撞击,从而或排斥或接受地完成这一场观看之旅。但是,两人上床之后,却不为观众的眼神作任何解释,回到最好的朋友阶段,这属于导演的愚弄。

作为小受演出的那位男生,从小时候便生得女相,不知辩解,不知反抗,被别人安排上与作为小攻演出的那位男生纠缠不清的命运。他们之间还夹着一个女生,这是当然的,如果没有她,他们会更能够清白地好朋友下去。三角关系是不可动摇的情节理论。

在同志性向面前,正常性向应当更接近阳光而显得一片灿烂。但那位正常性向的女生却如此面容模糊,情绪不稳,甘当配角。如果观众仍旧难以接受两位男主角的同性相吸,未免太不明白导演的良苦用心。

至于两位男主角是否相爱。这是明摆着的。他们情感很朦胧,身体却很清醒。身体清醒以后,情感更加朦胧。所以他们无疾而终。
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